Pour ce deuxième volume consacré aux dernières sonates pour piano de Beethoven, et après la trilogie des opus 109, 110 & 111, Maurizio Pollini revisite les opus 101 et 106. Un retour au dernier Beethoven, de la même manière qu'il avait ces années récentes, exploré à nouveau les ultimes œuvres de Chopin. Dans ces sonates combien novatrices et difficultueuses, la ''Hammerklavier'' en particulier, le pianiste italien ne cherche pas à flatter une écoute aisée. Il requiert de l'auditeur l'effort nécessaire pour en décrypter la modernité.

Deux compositeurs au programme de ce concert : Olivier Messiaen et Anton Bruckner.

Le jeune altiste Timothy Ridout, découvert il y a peu par sa magistrale version d'Harold en Italie dirigée par John Nelson joue ici la version pour alto du célèbre Concerto pour violoncelle d'Edward Elgar, une transcription approuvée par le compositeur qui en dirigera la première exécution. Il l'associe à la Suite pour alto d'Ernest Bloch. Deux raretés qui bénéficient d'interprétations de haut vol.

Tout nouvel enregistrement de Turandot se doit d'aligner la formidable distribution qu'exige le spectaculaire ultime opéra de Puccini. Celui-ci mise sur plusieurs premières : prise de deux des rôles principaux, par Sondra Radvanovsky et Jonas Kaufmann, et direction par le chef Antonio Pappano d'une partition qu'il n'avait pas encore abordée. Enfin il présente l'intégralité, encore inédite au disque, de la scène finale telle qu'achevée en 1925 par le compositeur Franco Alfano après la mort de Puccini, et refusée par Toscanini pour la création de l’œuvre à La Scala de Milan l'année suivante.

Le vif intérêt éprouvé par Bartók pour le violon trouve son origine dans ses échanges avec les instrumentistes paysans rencontrés au cours de ses pérégrinations ethno-musicales. Il s'est aiguisé auprès de violonistes renommés, tels Zoltan Székely ou József Szigeti, mais aussi de jeunes talents comme Stefi Geyer ou Jelly d'Arányi qui furent l'une et l'autre ses muses. Les deux sonates pour violon figurent parmi ses œuvres les plus audacieuses. Elles sont ici interprétées avec rigueur et passion par Magdalēna Geka. Le pianiste Kishin Nagai ne le cède en rien pour satisfaire à une écriture pianistique tout aussi exigeante.

Le ténor Jean-François Novelli nous convie à un voyage singulier, qu'il veut à la fois musical et littéraire : explorer le répertoire de la mélodie française en lien avec la musique ancienne, par le prisme de ceux qui l'ont chanté, de Gounod à Ravel, de Fauré à Poulenc. Mais aussi d'auteurs moins passés à la postérité. Et enfin de trois contemporains qui se sont obligeamment prêtés à l'exercice. Une plongée dans un passé qui reste plus que jamais vivant. Car comme le disait Verdi, « retournons aux anciens, ce sera un progrès ».

Le 13ème volume de l'intégrale des symphonies de Haydn de l’édition complète du label Alpha réunit trois œuvres titrées, dont celle dite ''Avec la sonnerie du cor'' donne le thème de l'entier album. Les cors sont à l'honneur dans les trois symphonies et c'est là sans doute le fil conducteur de ce nouveau programme, exécuté avec la maestria qu'on connaît de Giovanni Antonini et de son ensemble Il Giardino Armonico. 

Cet album focalise sur la production orchestrale du jeune Mendelssohn, moins visitée que ses grandes symphonies. Et singulièrement sur deux de ses Sinfonia pour cordes et sur un concerto pour violon et cordes, outre quelques pièces isolées, toutes écrites dans les années 1820-1824. Fabio Biondi et ses musiciens d'Europa Galante en offrent des exécutions sensibles, rendant justice aux talents précoces d'un compositeur féru de contrepoint et de respect de la polyphonie.

Pelléas et Mélisande, opéra en cinq actes de Claude Debussy, dans une version de concert sous la direction de Susanna Mälkki.

Claveciniste de talent, Élisabeth Jacquet de la Guerre est une des plus célèbres compositrices de l'Ancien régime, admirée par Louis XIV auquel elle dédiera plusieurs pièces. Pour rendre hommage à la diversité de sa production chambriste mais aussi vocale, l'Ensemble Amarillis a réuni sur cet album deux de ses cantates, mettant en miroir les figures féminines de Sémélé et de Judith, que complètent des morceaux instrumentaux.